Чжан Юйян
Морские образы в традиционной китайской пейзажной живописи и их эволюция в современном китайском искусстве
Полный текст (PDF) | DOI: 10.36340/2071-6818-2026-22-4-73-83 | pp. 73-83
Аннотация
Статья посвящена феномену «отсутствия» морских видов в традиционной китайской пейзажной живописи жанра шань-шуй (山水画, «горы-воды»). В статье проанализирована данная ситуация с разных точек зрения, не только художественной, но также философской и исторической. В традиционной китайской пейзажной живописи шаньшуй концепция пустоты играет фундаментальную роль. Данный технический приём представляет собой философский и культурный принцип, истоки которого исходят из даосизма, чань-буддизма и неоконфуцианства. Пустота порождает присутствие, так как согласно даосскому принципу «полезность возникает из пустоты». Особое внимание уделено метафорическому выражению морских образов: в отличие от западной традиции, где океан часто изображается напрямую с горизонтом и волнами, в шань-шуй безбрежное море не представлено буквально. Море таким образом, воплощается в воображении художника и зрителя через отсутствие в виде незаполненного пространства, водная гладь и туман, охватывают основания гор, исчезающих в дымке реки либо морских просторов на фоне отсутствия горизонта.
Ключевые слова: «отсутствие», культурный отказ, морские образы, традиционная китайская живопись, пейзажная живопись.
Для цитирования: Чжан Юйян. Морские образы в традиционной китайской пейзажной живописи и их эволюция в современном китайском искусстве // Научно-аналитический журнал «Дом Бурганова. Пространство культуры». 2026. Т. 22. №4. С. 73-83. DOI: 10.36340/2071-6818-2026-22-4-73-83
Zhang Yuyang
Marine Imagery in Traditional Chinese Landscape Painting and Its Evolution in Modern Chinese Art
Abstract
The article explores the phenomenon of the “absence” of marine vistas in traditional Chinese landscape painting of the shanshui genre (山水画, “mountains and waters”). This phenomenon is analyzed from various perspectives, encompassing not only artistic but also philosophical and historical dimensions. In traditional Chinese shanshui landscape painting, the concept of emptiness (xu / 虚) plays a fundamental role. This technical device serves as a profound philosophical and cultural principle, rooted in Daoism, Chan Buddhism, and Neo-Confucianism. Emptiness gives rise to presence, aligned with the Daoist principle that “utility arises from emptiness.” Particular attention is paid to the metaphorical expression of marine imagery: unlike the Western tradition, where the ocean is frequently depicted directly with a distinct horizon and waves, the boundless sea is never represented literally in shanshui. Instead, the sea is manifested in the imagination of both the artist and the viewer through absence—manifested as un-inked space, where the water surface and mist embrace the bases of mountains that dissolve into the haze of rivers or vast maritime expanses against the backdrop of a non-existent horizon.
Keywords: “absence”, cultural rejection, marine imagery, traditional Chinese painting, landscape painting.
For citation: Zhang Yuyang. Marine Imagery in Traditional Chinese Landscape Painting and Its Evolution in Modern Chinese Art // Scientific and analytical journal “Burganov House. The Space of Culture”. 2026. Vol. 22. No. 4. pp. 73-83. DOI: 10.36340/2071-6818-2026-22-4-73-83