Ся Чжунюань

Коминтерн и советский авангард в художественной жизни Шанхая 1920–1930-х годов

Полный текст (PDF)  |  DOI: 10.36340/2071-6818-2026-22-3-37-48  |  pp. 37-48

Аннотация

В истории китайской художественной культуры 1920–1930-х годов особое место занимает феномен Шанхая – города, который стал не только центром коммерческой и культурной жизни, но и ареной активного международного идеологического и художественного обмена. Именно здесь в условиях политической турбулентности и колониального многообразия происходило формирование новых направлений искусства, в которых сталкивались и взаимодействовали традиции китайской эстетики, западный модернизм и идеологические импульсы советского авангарда. Одним из важнейших факторов, определивших характер художественных процессов этого времени, стало присутствие Коммунистического интернационала (Коминтерна), чья деятельность в Шанхае в 1920–1930-е годы способствовала не только распространению марксистских идей, но и передаче художественных моделей, возникших в Советском Союзе. Через сеть образовательных, издательских и художественных структур, а также через деятельность отдельных художников, педагогов и агитаторов в Китай проникали идеи конструктивизма, пролеткульта и визуального языка советской пропаганды. Эта трансмиссия имела не только политический, но и эстетический характер: формы визуального выражения, разработанные в советском авангарде (плакат, фотомонтаж, агитационный дизайн, «производственное искусство»), нашли в шанхайской среде новый синтетический контекст. Здесь они соединились с традиционными китайскими символическими системами, образуя своеобразный «революционный модернизм», в котором идеология и эстетика образуют неразделимое целое. Исследование роли Коминтерна в художественной жизни Шанхая позволяет глубже понять глобальный характер культурных связей первой половины XX века.

Ключевые слова: Коминтерн, советский авангард, Шанхай, китайский модернизм, революционный модернизм, политическая графика, конструктивизм, ВХУТЕМАС, Пролеткульт, ксилография, плакат, межкультурный диалог, искусство и идеология, Ли Хуа, Линь Фэнмянь

Для цитирования: Ся Чжунюань Коминтерн и советский авангард в художественной жизни Шанхая 1920–1930-х годов // Научно-аналитический журнал «Дом Бурганова. Пространство культуры». 2026. Т. 22. №3. С. 37-48. DOI: 10.36340/2071-6818-2026-22-3-37-48

Xia Zhongyuan

The Comintern and the Soviet Avant-Garde in the Artistic Life of Shanghai in the 1920s–1930s

Abstract

In the history of Chinese artistic culture of the 1920s–1930s, a special place is occupied by the phenomenon of Shanghai, a city that became not only a center of commercial and cultural life, but also an arena of active international ideological and artistic exchange. It was precisely here, amid political turbulence and colonial diversity, that the formation of new artistic directions took place, in which the traditions of Chinese aesthetics, Western modernism, and the ideological impulses of the Soviet avant-garde collided and interacted. One of the most important factors that determined the character of the artistic processes of this period was the presence of the Communist International (Comintern), whose activity in Shanghai during the 1920s–1930s promoted not only the dissemination of Marxist ideas, but also the transmission of artistic models that had emerged in the Soviet Union. Through a network of educational, publishing, and artistic structures, as well as through the activity of individual artists, teachers, and agitators, the ideas of Constructivism, Proletkult, and the visual language of Soviet propaganda penetrated into China. This transmission had not only a political but also an aesthetic character: the forms of visual expression developed in the Soviet avant-garde (the poster, photomontage, agitprop design, "production art") found a new synthetic context in the Shanghai milieu. Here they merged with traditional Chinese symbolic systems, forming a distinctive "revolutionary modernism," in which ideology and aesthetics constitute an inseparable whole. The study of the Comintern’s role in the artistic life of Shanghai makes it possible to gain a deeper understanding of the global character of cultural ties in the first half of the twentieth century.

Keywords: Comintern, Soviet avant-garde, Shanghai, Chinese modernism, revolutionary modernism, political graphics, Constructivism, VKhUTEMAS, Proletkult, woodcut, poster art, cross-cultural exchange, art and ideology, Li Hua, Lin Fengmian

For citation: Xia Zhongyuan The Comintern and the Soviet Avant-Garde in the Artistic Life of Shanghai in the 1920s–1930s // Scientific and analytical journal “Burganov House. The Space of Culture”. 2026. Vol. 22. No. 3. pp. 37-48. DOI: 10.36340/2071-6818-2026-22-3-37-48